๑۩۞۩๑ 心晴（abo) ๑۩۞۩๑

   好久没来了 ，大概两年了吧。因为我把我的密码给忘了，哎，郁闷。。。。。。。

  不过现在找回来了，现在再一看我的空间，感觉像在温习以前的时光，感觉非常亲切。好多东西还是以前那个样子。。。。。今后我不会再忘记密码了。。。

  我会多来的，先不写了，有点急事。。。下次吧

好久没来写了，实习的日志还没有写完就这样放下了，前几天上来几次也只是溜达着看了一下。可能使我真的懒了吧，不知道为什么就是不想写。其实有好些话要说的，最近发生了一件很意外的事情，令我很是苦恼，也很无奈。唉…………

不过现在想开了，也就那样了。我想我以后会吸取教训的，机会还是有的。我也会把它尽量往好的方面转化，我相信我一定会的。

这几天的付出真的感觉很好，感觉很充实，这种感觉好久没有了。我一定要坚持下来！！相信一年下来我的收获会很大的。

 

 

最近听了周杰伦的新专辑《依然范特西》，怎么说呢？感觉还可以把，就是喜欢那种调调，那种感觉。不知道你们听了感觉如何阿？

唉，先说到这里把，今天头脑晕糊，得做方案了。

 

    接着上次的说吧。

    上次的那个外专家公寓改了n次后，其实也没多大的改动，就是那么２个地方的小问题——厨房和卫生间的安排以及尺寸的调节，反复的调节。这个方案给的是老校５号实验楼西头的一个跨度的空间，对它进行改造。是个老建筑了，它的一小跨即一个开间只有３．３米，长７．８米，总之就是尺寸有点小，在里面再安排公寓需要的各个房间确实很紧张。客厅大了厨房或卫生间就小了，如果卫生间和厨房再变大，客厅连电视都摆不上了，而且在这个相对小的空间，卫生间大了不经济，还有卧室阿，书房阿，阳台等的都得有，总之……，好紧张。每调一次都打图给院长看，因为每打印一次都要签名，老写这个项目的名称，都快写烦了。记得最后拿到设计２所，所长让一个学哥带我，开始着手画施工图，他一看方案，觉得卫生间和厨房太小不合规范，又让我改，给我了个小册子让我参考，卫生间还凑合，可是厨房怎么改也不行了阿，没法符合规范，否则方案要改了。无奈……卫生间也要调大，而且卫生间和普通公寓相比也是小的，院长说用＂盒子卫生间＂，以前从来没听说过，上网查也没查到，怎么办？这个尺寸可以说决定最后到底怎么定，我没找到只能按照学哥说的把别的做了以下，把施工图表示的尺寸都标注上，就拿给他看了。他还是觉得小，但是他也不能作最后决定，就去找院长了。

　　这个准施工图我改的时候没把盒子卫生间表示上，院长还以为这是我做的最后结果，有点不满意，问我是不是改了不用盒子间卫生间了，我说不是，说没找到尺寸，他才放过我，吓得我心怦怦跳（经验：如果是领导改的，不管是对是错都承认，要不………），然后我和学哥又去查了一下，好不容易找到一个某公司的什么玻璃钢整体卫生间的尺寸才算过了。回来又开始改了，并画施工图。以前从来没画过施工图的，就按他说的标注以下尺寸，可能最后交给他，他在改，他还要做水电等的。我做得太慢了，唉，速度是个问题。我觉得在学校要把速度提上去，要不工作后那么慢可不行，会让人鄙视的，感悟！！还有有些快捷键、简单方法我还不会，这也影响到速度。总之要努力赶快的熟练运用相关软件拉。就这样我好不容易解脱了出来，这个项目算结束了，现在估计施工图画得差不多了。

　　过了几天创作室里又开始了体育学院的单体设计，当然没我的什么事了，这是个大项目，不可能交给我们来做了。不过他们做体育学院之前也接了个项目（山东理工大学的一个机械与交通学院实验楼，建筑面积２万平米，５层高度）没时间做了，王老师说交给我们做了，也是一个锻炼的机会（心里非常感激！！！）。说让我们３个各做一个方案，然后最后再汇总以下，我们３个当然很高兴了。可是当我们拿到任务书后，傻了眼了，任务书那么厚阿，还好多什么水电阿等等一些相关不相关的都有，看了一会，迷糊了，再看一会，有了点头绪，原来可以略过一些不看的。唉，再看啊，发现里面的房间好多都作了严格的规定，有些房间竟然是２０＊５的，哇！我以前曾在１６＊４的基地上做过一个方案，又刺激又有挑战性，哈，不过这个是现成的房间，用不到自己在里面冥思苦想了，还有１２＊４的，１２＊５的，８＊１０的等等，可是柱网的安排麻烦阿，看来看去就不知道怎么做，而且是实验楼，以前从来没做过，还是机械，交通方面的，对这两方面懂得不多，甚至一点不懂啊，想来想去兴趣不大了，就这样放了几天。后来刘要回家，跟王老师请假，王老师问那个实验楼怎么样了，嘱咐要安排好进度。我一听，不行啊，得抓紧阿，时间不多了，还要做模型，出效果图。看来有些事情不逼是出不来的，哈，前两天狂想，直到昨天平面才弄个差不多，起码把功能都摆上了。给王老师也看过，他也没说什么大问题，就让我继续往下做。那只好继续作了，本来昨晚上想立面的，可是玩卡丁车上瘾了，就这样一晚上过去了…………

　　还有8天要交了，争取这两天搞定整个方案，开始做模型出效果图。又是一个学习的机会，哈，因为我还不会出效果图呢。今后还要努力想a,我觉得这里好的资料不少，可是自己又不觉地珍惜了，过了这个机会想看也没法看了，今后得有意识地看了，不要再这样拉！

　　好了，先不说了，这些天好久没来了，不知道为什么我的空间对开很困难，趁今天可以来写了点东西。哈

      好久没有来写点了，唉，这次是懒，不是没时间。好几次想来写点就是………… i am too busy!

来设计院实习了一周多了，正好10天。来写一下自己的经历和感受吧。

      我7月10个号走进设计院，刚开始的时候王老师说让我们先熟悉一下环境（还有我的2个同学一起在这里）。过了一会，开始分配任务了。王老师让我帮着一位学哥作邹平市水利局办公楼，这个项目仅有6天的时间。时间很紧张！建筑面积2万2千多平米，五层的高度。

      他第一天把功能分区和柱网结构作了个大概，接下来就交给我了。他让我把具体的功能摆进去，然后把平面完整的画出来，还有剖面，当然剖面很简单（因为选了个“好”地方剖的，呵呵）。他自己做3 D模型，并作效果图。画平面的过程中我学到了不能说是很多，毕竟时间短，但是也学到了一些软件知识（反正不会就问他）。但是我画得很慢，虽然我一直没有闲着，因为一些细部具体怎么安排我还得请示他，他说了后我在改，有时一个地方改好几次，这个过程我比较喜欢。中间我看他们作图，真是羡慕，他们用的相关软件超熟练，快捷键用的根本看不过眼来，真想我也像他们那样阿！！开始的时候我觉得很简单，虽然五层，但是各层大同小异，也没怎么紧张，可是最后才发现时间不宽松，最后几天好紧张，晚上还要加班，中午也不能午休。不过我没抱怨

等我做完后，几经还有1天的时间了,这一天最紧张了.我开始帮他作文本,这个以前没接触过,全是在他的指导下一步一步的作完的,等做完已经下午2点了,肚子饿的呱呱响.因为下午要交图拿去投标,所以必须赶快完成.作完后,王老师请客吃饭.

     第二天,休息了一天.

     第三天，我正闲着没事听歌，王老师又分给我一个任务——做一个外国专家公寓改造方案。虽然这个东西项目不大，但是挺有意思的。从头开始到最最后改了不少次。先是给王老师看了，最后赵院长又过来看又改了，改了后还不是很完美，又改………………反复几次。我喜欢的是改的过程，从中学到了不少东西，获益匪浅………………明天这个公寓改造就该交了，不知道接下来会有什么新的任务…………　

     期待中………………

偶好久没来写了，看看上次的日期，哇———————，时间好长啊！！所以今天来逛逛，写点东西。嘿嘿。

 

       总算吐口气了。今天下午终于把我这辛辛苦苦接近2个月的劳动成果——大学生活动中心设计交上。这是大学里最后一个单体建筑设计了（除了毕业设计），很有纪念意义哦，呵呵。这次设计呢，总的来说，还不错。从一开始的基地调研，到最后的表现成果，中间虽然熬了不少夜，费了不少劲，不过看看自己最后的成果心里还是蛮开心的，挺充实的，总算没有白费劲。方案吧，自我感觉还是可以滴，和老师交流也很成功，这样就基本达到目的了，唯一感到有点遗憾的是环境设计稍微逊了点，以后再努力拉。照片里有我的作品，朋友们可以批一下，好让俺有点进步啊，也算帮一下忙。呵呵。

     现在一想，下周就考完试了，也就是说可以回家了。哈哈，how  excited  i am !!你们也快了吧？？暑假各有各的打算，希望我的朋友同学们都快快乐乐！！！俺呢，就想找个设计院实习，不过一想进去之后，万一自己什么都不会咋办阿？心里没底………………，不过早晚要去的，忍了，男人要敢拼嘛！豁出去了。明天开始找！

    昨天晚上帮成规的哥们画图的时候，看到了一部连续剧，叫《向天真女孩投降》，感觉还满不错的阿，呵呵，不知道你们看过没有。成规他们那边好像很流行的哦。

   好了，先这些把，就留着以后说了。goodbye  my friends!!

·问题：在现代建筑（比如高层旅馆）中生活的人们需要交往空间吗？

回答：是的，他们也许不需要交往，但他们需要隔膜吗？

人们常常以为经济利益的付出和交往场所的提供是熊掌和鱼的关系，而熊掌和鱼似乎就是平行的关系——两者一般轻重，是可以随意进行选择的，翻开中国建筑史，完全不是这样，提供人们内省和交往的院落空间永远担当着主角，院落对于我国传统建筑的意义绝不亚于教堂建筑对于西方建筑史的意义。因此鼓励在各类建筑包括高层建筑中提供诸如院落空间或者交往平台这样的场所。

 

·问题：楼梯和坡道的区别在哪里？

回答： 走楼梯看楼梯，走坡道看风景。

走楼梯你要防止摔交，走坡道你没有任何担心，你可以毫无牵挂地只管往前走。说大一点这是城市主义，说小一点这是场所精神。举一个例子来说，一个人要从地面层抵达高层建筑的第17层楼，如果给他三种选择：

1．            直接坐电梯抵达；

2．            先坐电梯到16层，再走一层楼梯（也许是封闭的）；

3．             先坐电梯到16层，再沿着优美的缓坡，一边看风景，一边走到17层。

我想大多数人的选择会倾向第三种。没有选择的时候，大家只好作罢，一旦有了选择，他们决不放弃，从某种意义上来说，建筑应该给人们提供多种选择的途径，而不是单一的路径。这是建筑民主精神的体现。

 

·问题：观景平台真的那么重要吗？

回答： 对于建筑本身和建筑之外都很重要。

这个其实是看与被看的关系——中国园林的核心美学之一，观景平台搁在古代就是连廊就是亭台楼榭。

在西萨·佩里看来，高层建筑应该给人无比高耸的形象，这种西方教堂式的权力美学影响了几代人，同时也影响了几代建筑，很多高层建筑作为资本家雄厚实力的象征，其外表显得冷漠而专横，庄严而造作，常令人望而却步，杨经文的“生态摩天楼”则完全以另外一种形象出现。这种形象的美学完全是东方式的，虽然其中引入了高科技的因素。在杨经文的“生物气候学”高层建筑中，他最多使用的就是绿化开敞空间，中庭，双层皮以及屋顶花园等，虽然这有生态学意义上的解释，但在我看来这种建筑其实是增加了空间的层次和梯度，即从室外到室内空间的过度不是突然的而是渐进的，有跟无的关系不是断裂的关系，而是相互依托相互依存。这正是东方建筑美学和解构主义建筑美学的核心之一，事实上这也是人的美学，他让人愿意去审视去靠近去触摸，去感受天地自然的瞬息万变。台湾建筑历史研究专家汉宝德在他书里说中国建筑是人生的建筑，是现世的建筑，没有那么多板着面孔的超越意义，也有这个意思在里面。

 

·问题：有必要引入“微型景观”吗？

       回答：微型景观事实上是一个很无奈的提法。因为没有过去那种“明月清风本无价，近水远山皆有情”比较普遍和宏观的景观，甚至中型的的景观系统也随着城市的扩展和蔓延而不复存在，看看日本通过的屋顶绿化法律就知道了微型景观的重要性。他们巴掌大的国家拥挤得一塌糊涂，只好在局部做消极的景观补偿。而关于“生态补偿”的概念，在周曦和李湛东的《生态设计新论》书里面有过详细的阐述。说白了就是由于城市的大规模建设，使得原本离人很近的自然离人远去了，人们很难感受到自然的通风，自然的采光以及自然各种的丰富变化，所以要引入“微型景观”，表示对大自然的向往。以前，我国的士大夫既想去过 “道家”那种隐逸超脱的生活又不想离开繁华都市，所以发明了“寸山有致，片石生情”的中国式园林，这为后世建筑的“微型景观”提供了很好的经验和案例。中国的园林空间，无论是线性的流动，还是点状的停留，均与大自然声息相通，即便是再狭小的空间，总有一角天井洒下阳光雨露，而墙角处总不忘栽植“古木交柯”这类树木或者竹子，那么是否能够也在高层建筑中引入类似的“微型景观”呢？王澍先生设计的杭州“通策·钱江时代”高层住宅给了我们一个很好的答案。

 

 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。

    现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。

    1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。德国建筑师密斯·范德罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。20年代中期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒·柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。

    与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。

    1927年，在密斯·范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。

    从格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

    现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

    对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。

    在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。

    现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播。由于德国法西斯政权敌视新的建筑观点，格罗皮乌斯和密斯·范德罗先后被迫迁居美国；包豪斯学校被查封。但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影响。

    现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到 了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。

　　美是什么 ?这元命题是什么 ?美是对优化信息的感悟。什么东西它被感受为一种优化的信息 ,它就是美的。对于衰弱而言 ,康健是美 ;对于懒惰而言 ,勤勉是美 ;对于虚伪而言 ,真诚是美 ;对于凶恶而言 ,善良是美。总之 ,一切表现为信息优化的情和态 ,都是美。因此 ,从这一个意义来讲 ,我们是强调建构的美学观 ,立美就是创造优化结构。我们在哪里创造了优化结构 ,它就是立美。发现优化信息 ,创建优化结构 ,这是我们的使命 ,在纯艺术领域里如此 ,在设计领域里如此 ,在建筑环境空间领域里同样如此。

　　建筑具有技术的特性，同时也有美的要求。有时一件艺术作品可能很有艺术表现力，但却不美，建筑艺术作品同样也会出现这种情况，因为建筑艺术是要表达某种建筑的内在涵义，而建筑的美则是表达形体的和谐精致，二者可以统一，有时也会分离，前面已经分析了建筑艺术的特性，知道了建筑艺术与美的关系，但是我们又怎样来体会建筑美的表达呢？意大利文艺复兴时代的著名建筑理论家阿尔伯蒂在他的著作《论建筑》中写道：“我认为美就是各部分的和谐，不论是什么主题，这些部分都应该按这样的比例和关系协调起来，以致既不能再增加什么，也不能再减少或更动什么，除非有意破坏它。”实际上，建筑的美就是由“恰当、匀称、表达、优美”的概念来反映的。因此，要使一座建筑获得美感，首先要注意到它的完整性，就是说，不仅仅从功能和结构的角度来考虑，而且要从建筑物所能产生的各种视觉效果来考虑。不论建筑审美的目的如何，建筑都应该让人领悟其部分的和谐与整体特征。

　　那么我们是否能在审美的过程中引入一个纯客观的概念呢？许多科学家包括康德认为不能。的确，因为这种讨论的对象通常都是经验，一个审美论据只有当别人具有共同的经验时才能使人信服的接受。但是，没有纯客观的审美标准不等于没有规律，审美是一个思维过程，也是一个文化的升华过程，只有当人们的文化背景比较接近时，人们的审美情趣才会逐渐趋向一致，这就说明了审美教育的必要。从审美的经验来看，任何历史上著名的经典之作，仍然都反映出有一些美的规律可寻。这些规律是抽象的、灵活的、辨证的，只有恰当的应用才能取得良好的效果，这就是中国所谓的“有法无式”，也是西方所谓的“恰当、和谐”。

　　建筑美的规律主要体现在各种美学元素中，概括起来大致有：主题、重点、比例、尺度、韵律、和谐、对比、衬托、对称、均衡、隐喻、虚实、质感，等等。这些抽象的美学元素如果使用得当，就有可能创造出令人欣赏的优美建筑。在西方古典时期，最佳的比例往往被认为是黄金分割比，它是用几何作图得出的内在规律，比例大致为1∶1.618，在15～17世纪的欧洲文艺复兴时期，这种比例关系曾被奉为金科玉律。

　　希腊古典时期建造的帕提农神庙，虽然遗留下来已有两千四百多年，建筑物本身也已历尽沧桑，但是正因为它蕴涵着丰富的美学规律，至今仍被尊为世界建筑艺术的皇冠。它的主题突出，比例尺度恰当，构图均衡和谐，细部雕刻装饰精美，视差处理深入细微，不愧为建筑师学习的艺术典范。

　　当代建筑随着时代的发展，审美观也在变化，今天，除了上述的比例、尺度、对比、均衡等美学元素之外，已更注重空间的处理和建筑艺术的隐喻效果，并强调主观的审美见解和建筑构图规律的结合，这就促成当今建筑艺术领域里出现了流派纷呈的局面。

　　有时，审美的效果也会被误认为是实际的需要。例如现代玻璃幕墙建筑，看起来好象是为了争取更多的采光，实际上室内完全不需要那么大的采光面积，这完全是现代审美的需要。相反，过多的玻璃不仅要设法遮阳，还将增加空调的能耗。又如一些高技派的作品，那些表面上的够架好象是结构和设备的需要，实际上是为了表达某种艺术主张，为了增加空间层次，与结构设备的需要无关。

　　建筑美的意义是由建筑的美“因”(物质的功能“因”和科学技术“因”)、美“形”(审美形式和艺术形式 )、美“意”(精神和意蕴 )、美“境”(自然环境和艺术环境 )、美“感”(审美主体和审美客体 )等要素所构成的“开放式索多边形网络”。具体美的建筑象一个“游动”的“棋子”,在建筑的美这一开放的概念中变动 ,有不同的选择度和自由度。这一理论不仅概括了建筑美的方方面面 ,而且以动态平衡的观点解释了具体建筑的美学倾向 ,给难以全面诠释的建筑美一个概念性的模糊定位。可以这样理解 ,一座建筑在网络中的具体定位可以说是由它的自身性格决定的 ,就象路易斯·康说的 :“建筑自己要成为什么 ,建筑师就应该设计成什么。”这其中关系到具体建筑的功能、材料、环境、时代和民族文化等等因素。性格不同 ,表现的结果就不同 ,也就是“游动”之后的定位点不同。除了这些客观决定因素外 ,还要有建筑师的主观因素 ,也就是在很大程度上又取决于建筑师们在遵循“美”的客观规律的基础上 ,对建筑艺术及其审美尺度的主观把握。

　　建筑美的原则——人们探索美 ,并努力地创造美 ,但是“美是难的”,有没有建筑的永恒之道来阐述美的原则呢 ?如果研究建筑美的形态,那么有造型美、空间美、环境美 ;如果研究美的机制 ,可以从美感心理、审美中介、理情寓合等因素来探讨 ;如果研究美的客观规律 ,甚至可以追溯到自然界最基本的存在法则。这些多方位的阐述无非是在寻求一种美的普遍规律。且看 ,为什么帕提农神庙、泰姬玛哈陵、天坛祈年殿等等这些不朽的建筑随着斗转星移已失去了原有的功能 ,但仍然能够作为建筑史上的艺术瑰宝 ,被推崇为美的象征呢 ?这是因为它们在符合美的客观规律的基础上 ,根据所处的地域环境 ,又创造出自身的艺术感染力。人类文明开始以来 ,人们在征服自然和改造自然的过程中 ,通过无数次的生产劳动 ,有意无意地总结出一些共同经验 ,这些共同经验演变成为群体中的一种思维方式 ,在人的内心深处沉淀成衡量美的原型标准 ,符合这种标准的建筑激发出读者隐藏的潜在心理本能 ,得到群体的共鸣 ,于是被公认为是真正美的建筑。

地址： 深圳市龙岗区雅苑路  
性质：商住 
住宅楼层：3—7层
单位数目：2500户
单位面积：75—240平方米平方米
单位间隔：2、3房 
 
 
　　万科第五园项目是2005年，万科地产在坂雪岗区域规划开发的又一大规模居住社区。

　　项目主打特色是现代中式建筑风格，吸纳了岭南四大名园、北京四合院等众多中式建筑的精华，辅以现代的建筑文化及特色，形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。

　　万科力图在中国民居文化建设上有所突破，依寻“岭南四园”的思路，建造了崭新的住宅小区——万科第五园，其意是想在“岭南四园”的基础上探索一种新型的、南方的中国式的现代生活模式，园林层叠，出入有致，空间交错，明亮通透，湖光山色，饶有新意。特别是中国民居中内敛和赋予涵养的气质深受文化人士和知识分子的喜爱。中国式的现代建筑，是一个新的提法。虽然有人喜欢传统的建筑格局，建造了新的古典住宅庭院，但现代空间感缺乏，更有些人仅仅拿了传统建筑的符号贴在现代建筑上，那并不算中国式的住宅，充其量是中国传统建筑符号化而已。

       万科从中国人的生活习惯开始着手，从中国传统居住的内容着手，设计出万科第五园这个作品，是一次非常有意义的探索。第五园的设计注意到了地方气候特色，在空间处理，在建筑开合上，都能够吸收岭南民居的优点；突出院落的优点，院落是中国民居的江南风格的共性，讲究邻里关系，第五园就是传承了江南民居院落中的精粹，把开放空间与现代建筑的私密空间有效沟通。其实岭南民居与徽州、江西一带的民居一样在某种意义上都可以称之为江南民居范畴。

　　第五园融合了现代时尚元素与传统建筑风格,把中国的传统建筑文化发挥的淋漓尽致，白墙黑瓦简洁的外观和色彩很有意境的和谐美，营造出典型的江南水乡风格。表现出了传统的古典雅韵，又体现出后现代主义的简练，给我们在中国传统园林艺术在现代景观中的塑造提供了一个很好的范例，这样中国的传统艺术精粹就会经久不衰，源远流长。